書籍設(shè)計(jì)過(guò)程中，做好排版工作是非常重要的，畢竟經(jīng)過(guò)排版才可以讓整個(gè)書籍版面看起來(lái)美觀，讓人在閱讀時(shí)有著更好地體驗(yàn)，那么到底書籍排版設(shè)計(jì)遵循什么原則呢？跟隨古柏廣告設(shè)計(jì)一起看下吧。

　　第一，圖書版式設(shè)計(jì)相容性。

　　在圖書版式設(shè)計(jì)中，首要解決的問(wèn)題是圖書設(shè)計(jì)內(nèi)容的相容性，其主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面。一方面是風(fēng)格與圖書內(nèi)容的相容性，即不同類型的圖書在版式設(shè)計(jì)上要相應(yīng)的遵循一定風(fēng)格。例如，兒童圖書在版式設(shè)計(jì)上要充分考慮兒童自身的性格特點(diǎn)，形式上活潑可愛(ài)，色彩上艷麗引人，開本也不拘于常規(guī)，還要考慮兒童閱讀的接受能力和兒童想像力的開發(fā)。

　　另一方面是圖書設(shè)計(jì)元素之間的相容性，版面的均衡美是整個(gè)版面各版式構(gòu)成元素之間關(guān)系的對(duì)立統(tǒng)一，利用各種反向力使版面達(dá)到互相呼應(yīng)和協(xié)調(diào)的效果，讓讀者有一個(gè)愉快的視線落點(diǎn)。例如，圖片安置對(duì)版面的平衡具有舉足輕重的作用，安置不當(dāng)便會(huì)使整個(gè)版面失去平衡，當(dāng)一個(gè)版面有兩幅圖時(shí)，按對(duì)角線排列可使整版上下左右保持平衡；若兩圖左右并排，則適宜中排，讓圖上下的文字盡量對(duì)稱，否則會(huì)破壞平衡；三四幅圖簇?fù)碓谝黄?，其空間距離不一，上下左右參差不齊，圖旁串文長(zhǎng)且多變，則是失敗之舉，使版面失去平衡的秩序感。

　　因此，在版式設(shè)計(jì)中，均衡的形式結(jié)構(gòu)主要是掌握重心呼應(yīng)和合理自然的布局。均衡不是絕對(duì)的，版面上的動(dòng)勢(shì)和變化同樣重要，這樣才有味道，應(yīng)該在此前提下求得平衡。

　　第二，圖書版式設(shè)計(jì)適度性。

　　圖書版式設(shè)計(jì)作為圖書出版的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，必須充分考慮圖書的市場(chǎng)成本和市場(chǎng)接受度，這就決定了圖書版式設(shè)計(jì)方面需要遵循的第二個(gè)原則，即適度性原則。首先，從經(jīng)濟(jì)方面考量，圖書出版的目的是要獲得經(jīng)濟(jì)收益。如果產(chǎn)生過(guò)高的圖書成本，不僅會(huì)導(dǎo)致生產(chǎn)者無(wú)法維持再生產(chǎn)，而且讀者也會(huì)因?yàn)闀鴥r(jià)過(guò)高而放棄購(gòu)買，最終會(huì)影響圖書的銷售效益和市場(chǎng)推廣。

　　因此，充分重視圖書的成本核算，降低成本，提高品質(zhì)，是解決這個(gè)矛盾的一個(gè)重要途徑。恰當(dāng)?shù)卦O(shè)計(jì)版式是降低成本切實(shí)可行的辦法。例如，選擇合適的紙張材料；選擇合適的圖書開本；調(diào)整正文的排列格式，編排緊湊，配置適當(dāng)，空白少。

　　其次，在風(fēng)格方面，版式設(shè)計(jì)在思想與格調(diào)方面都要符合相關(guān)法律政策要求，有利于社會(huì)文明建設(shè)。同時(shí)，圖書中的一些設(shè)計(jì)必須充分考量審美觀念和閱讀習(xí)慣，切忌矯枉過(guò)正。例如，多數(shù)圖書為了壓縮成本、提升經(jīng)濟(jì)效益而忽視了扉頁(yè)和環(huán)襯的設(shè)計(jì)，一方面沒(méi)有充分利用各種可能的地方進(jìn)行版式設(shè)計(jì)，另一方面使封面到正文的過(guò)渡顯得跳躍、突然，沒(méi)有達(dá)到美學(xué)上和諧的要求。

　　此外，字體的使用也是版式設(shè)計(jì)時(shí)尤其要注意的問(wèn)題。隨著技術(shù)的不斷發(fā)展完善，漢字字體庫(kù)也得到不斷創(chuàng)新和發(fā)展，字體種類日益豐富。目前版式設(shè)計(jì)中多用的字體為宋體、楷體和黑體，也可以根據(jù)需要設(shè)計(jì)成長(zhǎng)體、偏體、粗體、細(xì)體等形態(tài)各異的字體。宋體端莊秀麗，筆劃深淺適中，閱讀舒適，用于正文和標(biāo)題很適合；仿宋體秀麗挺拔，多用于簡(jiǎn)短的文字或說(shuō)明性文字；黑體筆劃粗重有力，透露出肅穆莊重的陽(yáng)剛之美；而楷體溫潤(rùn)清爽，體現(xiàn)出陰柔之美。版式設(shè)計(jì)者應(yīng)根據(jù)文字內(nèi)容、用途以及讀者對(duì)象選擇相應(yīng)的字體。

　　另外，字體的大小也要根據(jù)讀者群、內(nèi)容、用途的不同靈活設(shè)置，這樣才能與文字內(nèi)容相得益彰。然而，一些圖書卻盲目迎合市場(chǎng)的需要，片面追求版式設(shè)計(jì)的新、奇、特，如大量地變換字體、盲目地加上各種裝飾圖案等，把圖書版式設(shè)計(jì)弄得花里胡哨，反而干擾了圖書文字的正常閱讀功能，這也是不可取的。

書籍排版設(shè)計(jì)

　　第三，圖書版式設(shè)計(jì)宣讀性。

　　版式設(shè)計(jì)的目的是運(yùn)用精心設(shè)計(jì)的版式，使圖書思想內(nèi)容的表達(dá)更易于被讀者理解和把握。因此，版式設(shè)計(jì)在進(jìn)行開本、標(biāo)題、插圖、表格、輔文等方面設(shè)計(jì)時(shí)，都要以讀者的閱讀感受作為評(píng)價(jià)依據(jù)。首先是圖書整體版式方面，設(shè)計(jì)要合理，正確處理圖文搭配、版心設(shè)計(jì)、字行間距等方面對(duì)閱讀的影響，要以第一閱讀者的姿態(tài)感受閱讀時(shí)圖書版式設(shè)計(jì)產(chǎn)生的不適之處。

　　例如，目前電腦字形檔里的字體十分豐富，字的形態(tài)多樣，字面著墨的輕重各有不同，可選擇的范圍很大。不同字體都有其適用的范圍，這是版式設(shè)計(jì)應(yīng)掌握的原則。了解不同字體對(duì)版面輕重的影響，講究印后版面墨色輕重的視覺(jué)效果，能有效地提高圖書版面的印刷品質(zhì)。

　　同時(shí)，人類的視野范圍是有限的?？茖W(xué)家們發(fā)現(xiàn)，人類最佳閱讀視野為8-10cm，所以，圖書圖文的科學(xué)搭配對(duì)讀者的閱讀來(lái)說(shuō)十分重要。通常平面上半部的圖文，可以引起人們心理上的一種輕松、飄逸和自由自在的想像，越是向上看，這種感覺(jué)越強(qiáng)烈；平面下半部圖文給人的感覺(jué)則完全相反，壓抑、束縛、受限制，同時(shí)也會(huì)有實(shí)在、沉穩(wěn)的感覺(jué)。

　　類似的區(qū)別也存在于左、右兩部分，圖文偏向裁口一側(cè)可以感覺(jué)舒展和輕松，偏向釘口，則可能產(chǎn)生相反的效果，這也許是受到閱讀時(shí)人眼從左到右移動(dòng)這一自然條件反射的影響。平面上這種閱讀感受的區(qū)別還告訴我們，圖文偏向內(nèi)側(cè)，可以造成一種向心感，偏向兩側(cè)，則會(huì)形成一種離心的傾向感。設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)當(dāng)合理地留出空白，使版面通透、開朗、跳躍、清新，能夠給人以鮮亮，明快的美感，在視覺(jué)上給予讀者輕快愉悅的感受。適當(dāng)?shù)牧舭卓梢越o一些熱愛(ài)閱讀的人作為讀書時(shí)寫旁批之用，比如魯迅先生就特別強(qiáng)調(diào)版式中要留一些空白，在《華蓋集》中，他寫道：「我于書的形式上有一種偏見，就是在書的開頭和每個(gè)題目前后，總喜歡留些空白」。

　　第四，圖書版式設(shè)計(jì)美觀性。

　　圖書的美觀性決定讀者對(duì)圖書的第一印象。圖書版式設(shè)計(jì)作為圖書美觀性的一個(gè)重要手段，在很大程度上決定了圖書走向市場(chǎng)后的受眾影響力和受歡迎程度。例如，在開本設(shè)計(jì)的尺寸方面，圖書一般都是幾何矩形圖形，而「黃金分割」是普遍認(rèn)為最美的比例形式，從古希臘流傳至今，是人們公認(rèn)的一種具有美學(xué)價(jià)值的比例關(guān)系，它的比例為1：1.618。德國(guó)標(biāo)準(zhǔn)比例則是以正方形的對(duì)角線作為長(zhǎng)邊，以正方形的一邊作為短邊的矩形。這兩種比例不但適合書籍的開本，也可作為圖書版心插圖、字組、色塊的參考，市場(chǎng)上流行的開本大多都接近這兩個(gè)比例。但是人們對(duì)美的認(rèn)識(shí)和要求是不斷發(fā)展變化的。

　　目前，正方形版面越來(lái)越多地被人們利用，它給人的感覺(jué)是樸素、客觀，多被采用于豎和橫的圖片數(shù)量大致相等的圖書畫冊(cè)。一般來(lái)講，1：1.31的形式有著可靠、堅(jiān)固、扎實(shí)的感覺(jué)；1：1.5為最標(biāo)準(zhǔn)的比例形式；1：2的則能表現(xiàn)出高雅、大方的風(fēng)格。同時(shí)，在圖書材質(zhì)設(shè)計(jì)方面，尤其是精裝講究的圖書，在前后都要加上環(huán)襯，甚至在前環(huán)襯后面還要加上一兩張空白頁(yè)，這對(duì)于書不僅有保護(hù)作用，而且也建立了一個(gè)空間過(guò)渡，在視覺(jué)上給人以明朗舒適感，使讀者獲得閱讀前的寧?kù)o；大題目另起留下的題前空白可使閱讀產(chǎn)生停頓和節(jié)奏感，給視覺(jué)一個(gè)緩解和過(guò)渡，可以減緩視力疲勞，使讀者心理上得到暫時(shí)的平衡。

　　例如，設(shè)計(jì)中學(xué)生散文圖書時(shí)，正文書頁(yè)應(yīng)以淡粉色的花枝為底色，正好傳達(dá)了散文溫馨、淡雅的情調(diào)。目前多數(shù)圖書忽視了扉頁(yè)和環(huán)襯的設(shè)計(jì)，一方面沒(méi)有充分利用各種可能的地方進(jìn)行版式設(shè)計(jì)，另一方面使封面到正文的過(guò)渡顯得跳躍和突然，沒(méi)有達(dá)到美學(xué)上和諧的要求。

　　此外，對(duì)稱也是實(shí)現(xiàn)美觀性的一個(gè)重要設(shè)計(jì)原則。尤其是版面構(gòu)圖復(fù)雜、插圖較多的書稿，適宜用對(duì)稱的手法處理，或在一個(gè)版面內(nèi)上下、左右、對(duì)角對(duì)稱，或單、雙、跨版面平行對(duì)稱，或?qū)菍?duì)稱等。中國(guó)唐、宋、明、清以來(lái)的線裝書和長(zhǎng)久以來(lái)的國(guó)外書刊中，都保留著版式編排的對(duì)稱形式，并沿用至今。

書籍排版設(shè)計(jì)

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